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藝峯書畵博客

才必兼乎趣而始化,情必兼乎痴而始真。

 
 
 

日志

 
 

颜勤礼碑  

2015-06-16 18:18:20|  分类: 【楷书技法】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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颜真卿《颜勤礼碑》临习指导

唐代的楷书为中国书法史上一个里程碑,楷书在这时得以规范化,出现了以楷书名世的众多大家,颜真卿(709-785年)即为其中极为突出的一位。最著名的《颜勤礼碑》为他71岁时所书,书法成就这时已达炉火纯青的地步,成为后来入门首选最多的楷书碑帖。

一 《颜勤礼碑》的内在气质

学习颜体,一定要了解颜真卿正气凛然、刚烈忠贞的一生,这是颜真卿书法核心之所在。临习前要仔细观看,努力从碑帖中领悟,这会使学习事半功倍。很多人临摹颜字,只学其外形写法,学不到他的元气充沛、大气凛然,只写得肥胖臃肿、神情呆滞,是不得要领的。

颜体这种气质具体表现为:

 ⑴ 庄严正气,这就是上面所说的颜体气质。⑵ 伟岸饱满,颜体一反唐初书法劲瘦内敛为主的特点,写出丰腴厚重外拓来。字形有左右外胀的感觉。⑶ 元气充沛,表现在:

1 用笔:颜体的笔划丰满浑厚,不能写轻飘,无论粗细里面务必要贯有气力。不仅是运笔中间,就是到末端出锋处也不可用手腕、手指轻轻扫出,要笔笔力送至末梢。

2 结构:不但是笔划,就是空白之处,也要布白匀称并想象里面有大气充盈之感,写出空间场的感觉。而不使一处狭窄拘紧、这就是古人既要写黑(用笔)、也要写白(空白)的精髓。

二 《颜勤礼碑》的笔法

临摹毛笔可选狼毫、兼毫和羊毫,笔宜大不宜小。开始可用手工纸的元书纸、毛边纸,因其表面毛糙、有渗水性。格子可折8-12厘米大小为好。以后逐渐可混用宣纸,以训练适应宣纸的能力。

  ⑴ 横

  右尖横:斜切笔后,向右略斜慢慢提细到尖,不能过快,要求力送到尖。如“直”第一横、“日中间横。

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        左尖横:轻触纸后,向右渐行渐重,不可起笔就向右扫,这样以后写行草时会露尖,最后逆收,如“左”数横及“行”横。

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长横:一种起笔如右尖横,中间腰部略细,后面又略粗,到结尾处不向下坠逆锋收笔。如:

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另一种一直提细到最后再加重逆收:

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⑵ 竖

悬针竖:起笔斜切向下略加粗,到三分之二处时再逐渐提细至尖,尖处不可飘。

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垂露竖:斜切笔后向下行,中间略向左涨,结尾处提向右下后再逆收。如“依”左竖,“馆”右 “官”左竖。

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⑶ 撇

短撇:斜切后向左下方慢慢提细运行,力送到尖。

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长撇:斜切后慢慢向左下送至笔尖,由于笔划长,所以要求控制住。

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柳叶撇:尖起后向左下行时,中间略粗,收笔再细。

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竖撇:斜切竖行,有捺交叉时,交叉前均要直行,交叉后再向左下撇出,如“史”。

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作勾的撇:将撇的写法写成勾。

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⑷ 捺

斜捺:起笔处有细起和粗起、直下和从下而上再转弯行笔两种;收笔处有缺口和无缺口两种。颜真卿当时用硬毫,所以用力按后弹起自然会出缺口,今天大都用软毫,就要按后再提笔向右平出。

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起笔细后面有缺口。                           起笔从下而上再转弯后有缺口。

    颜真卿《勤礼碑》临习指导 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客颜真卿《勤礼碑》临习指导 - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客后端无缺口。

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 走之捺:起笔一般均上行后再向右行,走到三分之一处就开始加重,形成独特效果。走之捺基本都一波三折。

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⑸ 钩

颜字的钩是很有特点的,亦有缺口的和无缺口的两种,结尾处均要按后略提回锋钩出,亦要力到尖不可太快。

宝盖钩:

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无缺口写法同短撇。                       有缺口。

竖弯钩

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竖钩:右边略加粗,有外弧线,结尾处略提向左钩出,注意钩出时不要过分向上。

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竖钩亦有弯度较大的,如“子”、“司”。

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卧钩:钩时要略向左上方,

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斜钩:斜切后向右下行,中间可略细,下部可略粗,略提后回锋再向上钩出。

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横折钩:钩法同前,只是在转折处有两种处理方法,一是另起笔,竖高出横,形似耸肩;一是顺势向下,形似塌肩。

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 ⑹ 点

点分长短点,无论何种点,都要求写的饱满,最好一笔完成,不要修补。

短点:“小”的右点,“守”下面“寸”的点。

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另“小”的左点要向左涨出,而“守”宝盖左点向右涨出。

 长点:

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写颜体时最好都能中锋,以肩肘带腕来书写,不用手指拨笔,以免造成出锋处虚飘。写字时不要屏住呼吸,全身要松弛,握笔也不要太紧,要感受笔尖对纸的摩擦。用笔和结构不可偏废,临习前后要仔细与帖对照,尽量写像,这样才能较快地学好颜体。

  颜真卿《颜勤礼碑》
 
  (一)颜真卿生平简介

    颜真卿(公元709—785年),字清臣,别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人,是中唐杰出的书法家,他曾做过平原太守,官至太子少师,封鲁郡公,故世称“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿少小勤学好问,善于辞令,禀承家学自幼嗜书。742年,34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民,刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害,77岁时,颜真卿被缢杀。

  (二)颜真卿书法风格特点

    颜真卿博学多才,精通词文,其书早年曾拜学张旭门下,又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷,逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美,用笔朴素丰茂,结字自然,气势恢宏,奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂 《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。

     颜真卿的书体端庄、豪放,自成博大雄壮、气贯长虹的体势,形成以“筋”为主的“颜体”风貌,所以千余年来,与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”,成为书坛上的经典作品。

     (三)颜真卿书法用笔特点

     由于以篆书笔法入楷,所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力,笔力内含,落笔多藏锋,收笔多回锋,尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻,竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈),但两竖同时出现时,左竖常与横画一样细,且两竖常相向状安排(即拱向外面);转笔常用提笔法,圆转直下,而不作折笔,转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是:练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面,而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

     (四)《颜勤礼碑》简介

     《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑),四面刻字,现存两面及一侧。碑阳19行,碑阴20行,每行各38字。碑侧5行,每行37字,左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土,后移新城,现在西安碑林。

     《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书,其书法艺术已进入完全成熟时期,通篇气势磅礴,用笔苍劲有力,未经后人剔剜,是颜体中的代表作。

  第二章:基本笔画笔法分析

  汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑,基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素,也是初学者必须勤学苦练的“基本功”,只有打下扎实的基本功,才可能为将来的学习做准备。这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法,初学者可认真练习,并根据自身的特点有重点的练习。

 (一) 点和点的变化

 古人人云:“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满,神完气足。

颜真卿《勤礼碑》临习指导(中) - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

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(二)横和横的变化                

颜体的横画变化丰富,仪态万千。或长如大戟而不笨重,或短如点画而不拘谨,或细如毫发而不轻浮,这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

颜真卿《勤礼碑》临习指导(中) - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

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(三)撇和撇的变化。 撇画运笔速度可快可慢,但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖,防止出锋时出现“鼠尾”。                    

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(四)捺和捺的变化                

颜体的捺画粗重有力,逆锋入笔后,渐行渐重,顿笔后渐出锋收笔,整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法,不可写成“翘脚”状。

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 (五)竖和竖的变化 

  颜体的竖画粗壮有力,通常写五分之四处就提收。中竖竖直,左竖常向左拱,右竖常向右拱。

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(六)折和折和变化

 颜体的折笔通常没有明显的折角,有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

 颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后,用力钩出。钩虽短促,但无丝毫松懈,有时钩画也似钩未钩,含蓄深沉。

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(七)钩和钩的变化

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后,用力钩出。钩虽短促,但无丝毫松懈,有时钩画也似钩未钩,含蓄深沉。

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(八)挑和挑的变化 

  挑笔通常逆锋入笔,顿笔蓄势后向上挑出,行笔不可过慢,还要力到笔尖,否则亦会出现“鼠尾”。

 二、偏旁部首分

 汉字的常用字有5000多个,如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成,写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。

这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首,包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框,初学者可循序渐进练习,做到熟练、熟记。 

 1、字头的变化

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   2、字底的变化

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 3、左偏旁的变化

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    4、右偏旁的变化

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     5、字框的变化

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 三、 结构分析

我们练习笔画和偏旁部首,都是为写好汉字做准备,在这个基础上,要写好汉字,就必须掌握字的结构。对于字的结构,古人有各种各样的论述,这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构,分为独体字、合体等,供初学者了解、分析、练习。

  1、独字体的变化

 颜体的独体字或大或小、或长或扁,形态变化十分丰富,而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。

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  2、合字体的变化                   

 颜体合体字是形态各异,丰富多彩,所以初学者更要认真描摹原作,并学会思考、分析和安排好字的中心点。 

(1) 左右结构

左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等,还要注意二部分的联系,要能使二者有机地统一。

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    (2)上下结构 

 上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等,还要注意上下二部分的联系,使二部分有机地融合在一起。

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  (3)左中右结构                

 左中右结构由于呈三部分横列,容易写得过宽,所以应该控制每部分的宽度,以免互相拥挤,还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。

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  (4)上中下结构                

 上中下结构由于呈三部分竖列,容易写得太长,所以应该控制每部分的长度,以免互相拥挤,还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。

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 (5)包围结构                    

 包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系,否则容易将字写散,应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张,包围部分应该写得饱满(如走之底和“口”部两竖都向外拱)。

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第五章 《颜勤礼碑》集字联句欣赏  

 临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路,但倘若要和碑帖达到形神一致,这并非一朝一夕之功,需要初学者不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。所谓集字,就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习,这样既可供初学者临摹,又可作为创作的参考素材读物。

颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解(下) - longmianshan ke - 屈白斋主的书法艺术博客

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