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藝峯書畵博客

才必兼乎趣而始化,情必兼乎痴而始真。

 
 
 

日志

 
 

绘画构图学04  

2016-09-26 23:28:14|  分类: 【绘画理论】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《绘画构图学》

《绘画构图学》学习笔记系长篇连载,发表的是我在学习《绘画构图学》一书时所作的学习笔记和纪要,记录了自己的部分学习心得,收集了部分该书没有收入的、而我觉得挺好的图例。

现在开始,自己将系统地安排学习绘画理论和技法,以提高自己的美术鉴赏能力,更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得,留下退休生活的轨迹,将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上,并请行家、老师们不吝赐教,在此本人向赐教的行家、老师们顺致谢意和敬意。 

                                                                                                                             一杯清淡的绿茶

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绘画构图学04 - 藝峯 - 藝峯書畵博客 

第六章 构图技法

 法国丹纳在《艺术哲学》序言中所说:“在人类创造的事业中,艺术品好像是偶然的产物;我们很容易认为艺术品的产生是由于兴之所至,既无规则,亦无理由,全是碰巧,不可预料的,随意的;的确,艺术家创作的时候只凭个人的幻想,群众赞许的时候也只凭他个人的兴趣;艺术家的创造和群众的同情都是自发的、自由的,表面上和一阵风一样变化莫测。虽然如此,艺术品创作与欣赏也像风一样有许多确切的条件和固定的规律;揭露这些条件和规律应当是有益的。”由此可见,组织绘画构图的种种技法手段更是理性思考的产物。  

 构图技法是随着时代和人们审美情趣的变化而不断发展的。谈法在于明理,理既明了,法即随意,方能使构图不落俗套。法则虽为规范,但不应是禁囿创造构图的樊笼,中国画论的“无法之法乃为至法”,是我们应该遵循的原则。 

第一节 定宾主之位、确定构图中心 

一、画分宾主,图有中心 

 主,即对主题内容起主导作用的、在构图中最引人注意、显明突出的形象。

 宾,即衬托其主的形象,即次要形象。 

 画面中形象的宾主是相对而言的,一般情况下,是由表现内容和主题决定的。但是如果构图布局和形式因素运用不当,画面中的次要形象就可能喧宾夺主。当因“喧宾”在构图中成为引起视觉注意的主体时,其表现内容就发生了变化,观众将体会不到作者所要表达的内容的精髓。 

 产生“宾主不分”或“以宾胜主”弊病的原因:

 ① 构思不明确;

 ② 位置经营不当,主要形象没有安排在构图中心;

 ③ 形式处理不当,例如客体色彩刺激强度大于主体色彩等等。 

 构图中心,并非指画面中心,而是指表现内容的中心、情节中心,围绕主要形象位置的布局形成引导观众视线注意的中心。 

 构图中心的确定根据内容和情节的需要,随着主要形象位置的确定而确定,其余客体形象围绕衬托主要形象进行安排。 

 除了对称形式构图主要形象安排居画面中心外,通常为避免构图的呆板,往往间主要形象偏离画面中心,安排在黄金分割线的位置上。 

 有时由于主题内容的需要或为了突破构图形式的一般化,主要形象和构图中心也有安排在画面边角部位的情况。这在中国画布局中称为“造险”,然而,“造险”后则要“破险”,即利用一切形式因素使构图仍具有和谐之美,符合构图形式美的原则,这是需要画家独具匠心的。 

 确立构图中心是为了构图的集中,引导观众的注意力,使表现对象主次分明,内容了然,形式结构有松有紧、有张有弛、紧凑而不淤塞、松弛而不松垮。否则,则成为画无中心,宾主不分,结构松散的失败之作。 

二、主要形象突出的原因与方法 

 主要形象突出就是首先引起人的“注意”,这是构图形式处理的重要技巧。 

 观画时,那种“事先没有预定目的,也不需要做意志努力的注意”的“注意”就是通常所谓的“无意注意”。构图的任务之一就是要引起观众的无意注意,并从无意注意中转入对画面的有意注意的思索。 

 构图中主要形象突出就是为了引起人们的无意注意。引起人们无意注意的原因和突出注意形象的方法如下: 

 1. 主要形象自身的刺激强度 

 形象自身的刺激强度即形象与背景(地色)的对比强度,和形象间的对比关系。构图中诸形象是在对比关系中形成各自的刺激强度。因此,主要形象的刺激强度是与其它形象的刺激强度比较而言的。形成主要形象刺激强度大的因素有:   

① 色的刺激强度 

 形象与背景色明度对比越强,则刺激强度越大,且纯度彩度(彩度,通俗意义上来讲,就是颜色的鲜艳程度)高的比纯度彩度低的,其刺激强度大。 

《绘画构图学》学习笔记(连载17)-----第六章 构图技法  (之一) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图367  [法] 亨利·马蒂斯(Henri Matisse) 《 二人舞蹈》 

② 形象本身的对比关系 

 形象自身的明暗、色彩对比强于其它形象则突出。实际上它是在与背景对比关系强的基础上又加强了自身部位间的对比。 

《绘画构图学》学习笔记(连载17)-----第六章 构图技法  (之一) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图368  [法] 威廉·布格罗( William Adolphe Bouguerea)《诱惑》 

《绘画构图学》学习笔记(连载17)-----第六章 构图技法  (之一) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图369  [法] 威廉·布格罗( William Adolphe Bouguerea) 《可爱的小鸟》 

③ 轮廓线的刺激强度 

 诸形象自身的色相、明度、纯度相同,其中轮廓线刺激强度大的引人注意而突出。轮廓线粗的刺激强度大于细的,与其它色相对比强的大于对比弱的。 

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图370  [意大利] 莫迪里阿尼 《女人体》 

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图371 《女人体》 

 ④ 清晰程度 

色相彩度与明度大体相同,形象清晰的刺激强度大于形象模糊的,这实质是局部对比强形成的刺激强度大。

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图372 

2. 形象衬托关系形成的突出 

 两个以上形象发生同时对比,其中由衬托物使其刺激强度大于其它者突出。 

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图373  [法] 爱德华·马奈 《草地上的午餐》 

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图374  [墨西哥]  迭戈·里维拉(DiegoRivera)《国立心病学院壁画(局部)》 

3. 大小和面积引起的注意 

 相类同的物体大小不同,一般是大的比小的突出,因为它占有空间面积大,与背景(地色)对比范围大,因而大的形象首先引起人的无意注意。构图中利用这个道理,结合透视近大远小,使大的形象处于突出地位。 

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图375 

4. 相异性与数量关系形成的突出 

 诸多雷同或类同的形象中,个别相异的形象引人注意而突出(图376)。与众不同的形象由于打破常态引起人的视觉兴奋与注意。 

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图376 

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图377 

色彩的相异性,比如灰地色上的多个黑白色块,以相异的一个引人注意(图378)。 

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图378 

5. 位置组合关系引起的注意 

 形象在画面中位置的引人注意性是重要的,画面中间或黄金分割线交叉点,一般是人的习惯注视的位置,其位置上的形象容易引起人的注意。但是,通过形象组合,可以引导人的注意改变,因此更要重视形象的组合关系。 

① 离群突出 

 画面中孤独出现的一个形象是自然的突出,众多类同形象位置组合时,游离于密集的众形象之外的孤独形象也突出。这是形象组合关系产生的疏密对比,是最常用的突出主要形象的布局方式之一。 

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图379 一个孤独的形象自然突出 

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图380 离群的形象显得很突出 

 在众多人物的画中,主要人物与次要人物拉开距离,主要人物即可突出。如果主次人物不宜拉开距离,则要使主要人物的头部四周留有空间,尽量避免主要形象头部与他人物重叠。即使重叠也不可避免时,则要用虚实手法将次要人物以虚处理使其主要形象突出。 

② 圆心突出 

 圆形具有凝聚力感,圆心则是力的聚散中心。其力感或线条引向都使视线向其集中。因此,形象组合呈圆形或类圆形的构图,居中的形象往往成为突出的形象。 

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图381 这种组合关系可使主要形象居于圆心位置而显得突出 

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图382  [德] 彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)《劫夺柳西帕斯的女儿》 

③ 开口处突出 

 主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出。 

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图383主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出 

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图384 

④ 尖端突出 

 处于角形的尖端、三角形的顶点、线形起伏的极点队列的排头兵等等位置处的形象,最能引人注意。因为尖端是两侧线条的集中点,人的视线在线条的诱导下向其运动而“中止”,另外,在对比因素影响下,其刺激强度大于其它形象。 

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图385 

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图386  [法国]  梅索尼埃(Meissonier,Jean-Louis-Ernest) 《法兰西战役》 

⑤ 线、形运动的集中点突出 

 透视线或形式线集中点为中心就可以成为构图中心,其间主体形象也将成为突出的形象。对于构图要注意物形布局方向朝构图中心和主体形象运动。 

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   图387 

6. 形象活动和变化引起注意 

  活动和变化的形象最能刺激人的视觉。 

  ① 动态形象突出 

 一般情况下,动感的形象比静感的形象容易引起人的注意。动态大的比动态小的形象容易引人注意。曲线要比直线吸引人;斜线要比竖线吸引人。 

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图388  [美] 安德鲁.怀斯(Andrew Wyeth) 《那一年冬季》 

② 逆动向的突出 

与多数形象相反方向运动的形象容易引人注意,这也可看作是与众形象的相异性。 

7. 秩序和混乱对比引起的注意 

 混乱中的秩序或秩序中的混乱都是人们注意的对象。从形的角度看,他们是打乱了众多形的运动方向的局部形变,是形的相异性,因而对观者具有心理和视觉的刺激性,引起人的注意,画面中也容易成为突出的形象。 

8. 新异性引起的注意 

 形象的新异性(与众不同)容易引起人的注意。形象的新异性给人以新的刺激而印象深刻并突出于记忆信息之中。 

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图389  [日本] 池田满寿夫 《葡萄叶铁线莲》插图 

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图390  [西班牙] 萨·达利 《内战的预感》 

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图391  [西班牙] 毕加索 《哭泣的女人》 

9. 心灵意向引起的突出

画面上大多数人物的动作、表情、传达出来的心灵意向所集中的目标,是引人注意的形象。《绘画构图学》学习笔记(连载17)-----第六章 构图技法  (之一) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

   图392  [俄] 亚历山大?伊凡诺夫(Alexander Ivanov) 《耶稣显圣》

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第二节 比例的妙用 

比例法则是构图的基本法则。分析构图结构的平衡、对称、和谐、节奏等形式美感,都涉及到比例,都可以说是比例法则。一旦画面中的形象改变了物体自然形成的比例概念,就会给人以强烈的刺激性而产生不同寻常的心理反映。一般情况下作画时应遵循自然规律的比例关系,利用人们对自然物象的比例概念,进行构图。但是有时也可主观地改变自然物的比例及位置关系,创造新奇的艺术形象和绘画构图。 

一、表现对象与画面空间的比例 

 表现对象的主体形象与环境空间的比例,这是构图首先要解决的问题。它关系到观众看画时重要视觉印象,它使观众产生强烈的心理反映,它是构图形式感的重要因素,又直接关系到画面内容、主题思想、情绪、意境或某种意趣的表达。构图中主体形象占画面空间面积的大小和采用怎样的比例,需要依据表现内容和画家的表现意图来确定。 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图393 《牛虻》小说插图 

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图394  [英] 威廉·罗塞尔·弗林特(William Russell Flint)《画室一角》 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图395  [俄] 苏里柯夫 《缅希科夫在别留佐夫镇》 

 静物画的构图,主要表现对象与画面的比例的确定,主要应依据作画者对静物的感受和想要表现对象的什么样的视觉美点,以及要使画面构成什么样的形式美感来决定。 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图396 物象与画框的比例关系  

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图397《瓶花》 

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图398 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图399  [西班牙] 毕加索 《静物》 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图400  [法] 爱德华.维亚尔(Edouard Vuillard)《室内瓶花》 

 风景画的构图与静物画构图相似,着重依据作者发现客观对象的视觉美点和对对象的特点感受,确定主体物象的比例及安排景物的层次关系。人物画的构图,如果表现对象是一娇小纤弱的少女,或是一个魁伟粗壮的大汉,两幅肖像的构图往往不同,画家常常利用画框为参考体来安排人物的大小,造成视错,运用其形式心理进行构图。 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图401  [俄] 费多托夫 《小寡妇》 

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图402  [俄] 基布里克 《米哈伊尔·达尼洛维奇》插图 

二、表现对象自身的比例关系的妙用 

 写实绘画,如果某处的比例发生错误,就会失真,就会使人感觉不舒服,从而失去美感。 但是,画家在构图时,可以利用透视、夸张等等技巧改变表现对象的比例感觉(图403)。 有时。画家为了表现对象的性格、外貌及形体特征,有意适当夸张某些特征部位的比例。这样做非但不失真,反而由于艺术的夸张而具有典型性(图404)。 

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图403  [西班牙]  委拉斯贵兹 《侏儒赛巴斯蒂安·莫拉》 

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图404  [英] 乔治·罗姆尼(George Romney) 《多拉波尔爵士夫人像》 

三、物象间比例关系的运用 

①  构图中画家运用物象间的比例参考系,以显示对象大小、高度的特征。 

在绘画构图中画家更是夸张地运用这种比例参考系。运用夸张物象自身和物象间的比例关系,突出对象的高大或特征要注意分寸。写实绘画切不可夸张过头。 

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图405吴冠中 《乐山大佛》 

② 夸张物象间的比例关系,创造新奇世界的构图。

画家夸张地改变自然界物体间的正常比例关系,使观众产生联想,以此表现神话、童话或幻想中的世界。 

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图406  动画片《尼尔斯骑鹅旅行记》和《大闹天空》 

③ 运用比例位置的夸张,表现某种寓意、象征、情绪或感情。 

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图407  [比利时] 麦绥莱勒 《手》 

《绘画构图学》学习笔记(连载18)-----第六章 构图技法  (之二) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图408  [比利时] 麦绥莱勒 《热恋的诗人》

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第三节 画面分割 取势定位 

 构图中形象位置、画面空间的分配,是按照具体表现内容和物象的关系而确定的。不同的位置与不同的空间面积的分配给人以不同的形式感。通过不同的画面分割,可以做到使物象的位置适应于人的视觉美感,取得醒目的地位、可以使空间面积的分配比例和谐、可以使表达的物象动势连贯取得浑然一体、可以取得构成骨架的基本形、可以使构图取得严格的级差变化。画面分割,即是指构图时,先暂时舍弃物象的具体形,取其抽象的轮廓形态的基本线形,以虚设的长线对画面进行平面分割,作为物象布局的“坐标线”或范围圈,并以此为基准,调整画面形象位置、面积分配比例和结构关系。 画面分割因构图的着眼点不同而有别:

 空间定位分割:系指为了审视形象位置、空间面积的形式作用和为了取得形象位置的视觉美感和空间面积的比例协调而进行的画面分割。

基本形分割:系指为了物象构成取得明确的基本形和形式基调而进行的画面分割。

骨线取势分割:系指为了取得物象动势的连贯,以气韵骨线布局定位而进行的分割、

级差分割:系指为了取得焦点透视效果和级差变化的秩序而进行的画面分割。 

一、空间定位分割 

1. 等分分割 

 等分分割定位,即以长直线将画面分割成两个以上相等面积的分割,以其分割线和分割的面积作为物象布局的位置或范围。等分分割的构图,物象布局一律,容易产生秩序的美,但它是一种相同的节律,运用不当易产生单调或呆板的感觉。 等分分割可以有多种分割方式: 

① 中间分割,即以画面对角线相交,取得画面中心点,通过中心点的水平或垂直线,将画面分割为上下或左右面积相等的两部分。物象安排在中间分割线上,位居画面中间;或者物象分别平行呼应地布局于中间分割线两侧的面积内。这两种布局都容易取得对称平衡的构图效果。将形象布置在画面中间最能容易引起人的视觉注意,但是它也存在一个容易显得呆板的缺点,因而适用于装饰性的构图。物象上下或左右的对称布局,如果稍不注意,容易使人产生画面分成两半的感觉。 

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图409  中间等分分割 

② 以长线将画面分割成多个相等面积的等分分割,在分割线或分割后的面积内适形安排物象,容易形成装饰性的无级差变化的效果。主体形象为了突出往往置于中间,表现对象无主次区别时往往是无级差地平列布局。 

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图410  长直线等分分割 

2. 黄金分割 

 黄金分割是将画框边线按黄金比例(黄金比例:参见第二章第一节)划出分割点进行画面分割。黄金比例适合于人眼的习惯感受。 如果形象偏离于黄金分割线之外,使人产生过于偏向一边的感觉,而形象向内偏离黄金分割线则给人以居中的感觉。应根据表现内容的需要,安排确定主要形象位置,以取得特殊的形式感觉。地平线的位置亦然。 

 

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图411  [法] 让·弗朗索瓦·米勒(Jean-Francois Millet) 《牧羊女》 

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图412 齐白石 《樱桃》 

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图413 任伯年 《杨柳八哥》 

画面中二个同质同量同类的物象,其位置不同引起视觉注意顺序也不同。 

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图414 

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图415  [法] 让·弗朗索瓦·米勒(Jean-Francois Millet) 《晚钟》 

一般情况下,多形象的复杂构图中,主要形象在黄金分割线上,次要形象在副黄金分割线上,符合人的注意顺序,其视线移动距离的黄金比率,形成韵律的节奏,给人以和谐的美感。 

二、基本形分割 

依据表现内容的需要,为取得构图基本线形的形式感,构图时以基本线形分割画面,使表现对象的组合关系有了基本线形的规定性,这样就可以使构图形式产生多种多样的变化,更适宜内容和感情的表达。基本形分割构图法的基础是基本线形的形式因素,这种形式因素与具体形象内容结合在一起时,就会产生更加感人的形式力量,读者可以在基本线形的形式作用引导下被带进画家感情表达的漩涡。

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图416  [德国] 珂勒惠支《农民战争》组画五《反抗》 

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图417 李少文 《九歌》组画之《东君》 

许多中国画的构图类似于太极图布局,给人以均衡稳定、流动畅然、气不外泄、元气内含、气韵生动的形式感觉。 

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图418 吴昌硕 《桃》

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图419 齐白石《荷花蜻蜓图》 

三、骨线分割 

 构图为取势和气韵,以决定物象态势的骨线或物象运动轨迹之骨线分割画面,进行布局定位,称为骨线分割。骨线包括“气势骨线”和“气脉骨线”。“气势骨线”系指物象动感的趋向线,可以理解为“动态线”和物形骨线,如人和动物的脊椎骨,树的主干、主枝和山脊等等;“气脉骨线”系指构图中物象布局的连贯性形成的运动轨迹,因“视觉组合”而形成的无形的运动线,也就是物象运动的脉络,对此也可称“气脉”,如山脊构成的运动线,山水画家称“龙脉”。 “取势”系指画家运用此线分割定位布局;“气脉”系指中国画虚空之处的连贯性,由于“视觉组合”也形成脉络。“画中虚白之处,不论其大小、长短、宽狭,要能在气脉上互相连贯,不可中断。”(黄宾虹语)“气势”与“气脉”骨线是无形的抽象的线,但都是有形的点、线、面构成的无形骨线,是笔墨运行的纲,是形成画面总体气韵的骨线。所谓“气”即形象内含的运动感觉,“气韵”,就是气的有节奏的运动所产生的韵律感和音乐感,它是形式心理的反映;而笔墨则是人们获得气韵感受的形式之一。 

 骨线分割则是适宜中国画气韵表现。取势定位实际上就是骨线分割,定出走笔运墨的骨线之纲,挥毫洒墨依纲而行,才有可能达到总体的气韵生动。 

《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图420 于非闇 《红杏山鹧》 

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图421 陆俨少 《江峡》 

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图422 许麟芦 《荷花》 

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图423 潘天寿《蛙石》 

四、级差分割 

表现几何结构物有规律的级差变化或透视变化而进行的画面分割为级差分割。 

1. 透视级差分割 

写实绘画为取得透视变化的合理性,构图时按透视学原理而进行的透视级差变化的画面分割。 

2. 几何结构级差造形 

 画家不按透视学原理进行画面的级差分割。比如运用几何图形或几何形象,运用色度和色彩的排列,运用形式与线条之间的张力,产生各种运动幻觉的抽象派艺术。 

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图424  [法] 维克托·瓦萨雷利(Victor Vassarely)作品 

   五、复合分割 

构图时采用两种或两种以上的分割法灵活地复合运用,对此,称为复合分割。 

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图425  [意大利] 杜乔·迪·博尼塞尼亚(Duccio di Buoninsegna)《端坐宝座的圣母与圣婴及六位天使》 

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图426  [意大利] 拉斐尔(Raffaello Sanzio)《麦当娜天篷(Madonna del Baldacchino)》 《绘画构图学》学习笔记(连载19)-----第六章 构图技法  (之三) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图427 葛鹏仁 《向天山》

《绘画构图学》学习笔记(连载20)-----第六章 构图技法  (之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第四节 黑白灰色块与色彩布局 

一、黑、白、灰布局 

 构图中的“黑、白、灰”是指无彩色或单色色块的深浅,或有彩色色块的明度。黑、白是相对比较而言,不是指纯黑或纯白。差距较大深色和浅色的对比从明度上讲都可称为“黑白关系”的对比,中间过渡色为“灰”。构图中的黑、白、灰色块有其自身的“形”,它可能是一个物象的形,也可能是多个物象组合归纳构成区域的形。

形成黑、白、灰色块的因素有:

① 光照因素;

② 物体色相因素;

③ 主观的色彩安排

④ 强调或减弱形成的黑、白、灰 

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图428  [德]  阿诺尔·贝克林《奥德赛》(小说插图) 

 构图中的黑、白、灰色块的布局既要尊重客观表现对象又要画家有意安排和主观强调,巧妙设计其间的关系。布局要遵循以下原则: 

1. 确定基调 

 画面基调,是由明度不同的几个色配合时以主调色为中心,组合明度差所形成的画面总体明度倾向。明度高为亮调子,明度低为暗调子,中明度为灰调子。基调是画面黑、白、灰统一的要素。 形成不同的调子的因素: 

① 黑白灰所占面积的大小或比重。 

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图429  [德] 韦尔海姆·鲁道夫 《初雪》 

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图430  [俄] 卡契拉斯基 

② 提高或降低画面所有色块的明度 

 提高或降低画面所有色块的明度,使黑、白、灰的关系在明度普遍偏高或普遍偏低的对比中形成相对的黑、白、灰关系。这样,亮调子中的“黑”在暗调子中可能是深灰或灰,而暗调子中的“白”在亮调子中可能是浅灰或灰。 

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图431  [荷兰] 约翰·巴托尔·琼康(Johan Barthold Jongkind)《多德雷赫特港口》 

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图432  [俄] 列宾《伊凡雷帝杀子》 

2. 要有强调 

 黑白是对比关系,相对而言的灰黑或灰白则是调和关系。黑、白、灰布局的实质是对比和调和关系的交错变化。构图中的黑、白、灰色块在对比与调和中形成不同的刺激强度,暗调子中的白色块,亮调子中的黑色块成为刺激强度大的色块。一般情况下,灰色是过渡色,较为隐晦,起调和作用,在灰调子中的黑白色块,尤以毗邻对比的黑白色块成为刺激强度大的色块。刺激强度大的色块在构图中往往成为醒神亮目的突出色块。为了取得构图的变化、对比与调和关系的丰富性和形成节奏韵律,黑、白、灰往往是交错地布局。这种交错关系要注意面积的变化和疏密的变化,使之有重点有主次的互相衬托,在这种交错变化的布局中,应注意使刺激强度大的色块相对集中,以便形成构图中心。而刺激强度大的色块如果平均散布则容易使画面散碎,但是如过于集中也容易形成呆滞和失之均衡。 

 但是也有的特殊绘画采用平均布局小面积散碎的黑、白、灰色块,使画面无中心无重点地表现混乱与动荡不安的动感。无中心的陈布是一种无重点的布局。重点即是强调。相对集中是一种强调,在不破坏调子的基础上对局部提高色的刺激强度也是一种强调。强调是加强对比因素,起到改善画面单调感、振奋画面精神和生动性的作用。 

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图433  [美]  爱德华·威尔逊 《简爱》插图 

3. 黑白灰的平衡与节奏 

 黑、白、灰三者给人以不同的量感,一般情况下以黑为重,灰次之,白为轻。有时在黑色背景下以白色块为主的图形中,轻重关系正好相反。 构图中的黑色块起到镇静与压脚的作用,黑色中的白色块起到空灵透气的作用。构图中黑、白、灰三者的面积、位置与造型结合表现的量感是构图均衡的重要因素,尤以黑色块为图形对画面的均衡稳定感起到极为重要的作用。黑、白、灰交错重复出现要注意其形成的节奏美,因此应参照(第五章)形式美法则的规律布局,形成黑、白、灰的平衡与节奏。 

二、构图的配色 

 色彩是最容易打动视觉的构图要素,一幅画的构图在物形与黑、白、灰布局很完美时,如果不注意色彩布局甚至可能遭致效果的失败。色彩布局所要遵循的几点原则: 

1. 确定色调 

 色调是画面总体使人感觉到的色彩倾向和效果。它是画面总的精神与情绪的表达,它使色彩感情在表现上得到充分地发挥,它可以使观众感受到画面的庄重、活泼、晦暗、生机、热烈、清静与冷暖等等感情的传递。色调是多样色彩配置的统一因素,使画面配色取得和谐的效果,是关系到全局处理的首要问题。 

① 色调的构成 

色彩具有色相、明度、彩度(纯度)三属性,因此,一幅画的色调包含着画面总体色彩的明度、纯度和色相的总体倾向,色调的确定也就是在明度基调基础上进而考虑的纯度基调和色相配置而成的总体色彩构成。 

A、色彩面积的大小对画面色调起着重要的作用,一般是首先在确定大面积色相基础上对其它色的选择,并依大面积色相确定整个画面的色调的冷暖倾向。大面积与小面积以对比配置也应注意其冷暖倾向一致容易协调。

B、以低纯度色为主构成低纯度基调;以中纯度色为主构成中纯度基调;以高纯度色为主构成高纯度基调。在一般情况下,绘画多用灰色少用纯色。

C、画面色彩一般是很多色相的配色,为了统一色调而用一个色调做统调支配全体。 

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图434 广廷勃 《钢水·汗水》 

 对比色相(比如大红大绿)的配置不易取得协调,可用无彩色黑白或金、银色勾线或分隔方法使之协调,并可取得刺激性强、灿烂热闹或辉煌生动的特有的色调效果(图435、436)。 

《绘画构图学》学习笔记(连载20)-----第六章 构图技法  (之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图435 杨柳青木版年画 

《绘画构图学》学习笔记(连载20)-----第六章 构图技法  (之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图436 富贵牡丹

② 色调的选择 

 绘画根据表现内容、主题的需要或依画家主观感情表达的需要,对色调进行选择。 

A、客观色调 

画家尊重自然色调的客观性使其直接发挥特有的烘托表现主题和传递画家感情的形式作用;或利用色调对表现内容和主题起反衬作用。 

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图437  [法] 让·弗朗索瓦·米勒《拾穗》 

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图438  [日] 东山魁夷 《湖》 

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图439  [俄] 尼古拉·布洛欣 《谢肉节》 

B、主观色调的选择 

 主观色调是更强调画家情绪的表达和色调情趣表现的主观选择,即改变自然界物象的原有色相色调,主观地赋予画面以全新的色调。例如,以红色为统调,将天空、树木、房屋、人物都画成与红色近似的浓淡组合,成为显明的红色调。这样的色调效果往往具有强烈的感情色彩或独特的装饰意味。 

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图440  [日] 东山魁夷 《森林·白马》 

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图441  [德] 马尔克《林中之鹿》 

2. 强色的相对集中 

 配色之间的明度、纯度对比往往是交错地布局,一般情况下其刺激强度大的色相相对集中,以形成构图中心,也就是使构图中心配以强色,尤其主要形象更多是以由对比关系形成的刺激强度大的色相配色使其突出。突出重点也可以在不破坏色彩谐调性的基础上予以强调,或提高或降低明度或纯度。 

《绘画构图学》学习笔记(连载20)-----第六章 构图技法  (之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图442  [法] 爱德华·马奈 《奥林匹亚》 

3. 配色的平衡 

 色的轻重、刺激强度、所形成的量感影响着面积大小在平衡中的作用。配色与物形、质量的结合支配着画面的平衡。强调色的集中要注意画面的平衡。 

4. 配色的节奏 

色的节奏是构图中最明显的节奏之一,画面色彩感要有强、中、弱的节奏变化,才能产生美感。色的节奏与色的面积排列顺序有关,色的渐变形成升调或降调的节奏。色相、明暗、强弱的变化重复出现形成反复的节奏。同一色相随着笔触的跳动和强弱变化,也产生生动的节奏。

《绘画构图学》学习笔记(连载21)-----第六章 构图技法  (之五) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第五节 表现动感与静感 

 从画境中感受到的动感与静感有四个方面:表现客观对象的活动状态;画境的动感与静感;画家作画时情绪的冲动与冷静;表现形式的动感与静感。除了表现客观对象的活动状态有赖于对客观对象的动态的选择,画境与画家作画情绪皆在于形式表现中体现。画境的动感或静感是画面整体感觉,当然包含着物象的动静和表现形式的动静,具有一定的意境含义在内。 

《绘画构图学》学习笔记(连载21)-----第六章 构图技法  (之五) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图443  关山月作品 

 表现对象活动状态的动感与静感,运动是绝对的,静止则是相对的。人的任何一种姿态都包含着动感,静态也是有动感,只是动感的程度的不同。同是卧姿,有的给人以“静”感,有的则是虽静犹动。因此我们指人物姿态常用动态而绝少用静态。画家对表现对象动态的选择有赖于对生活体验理解的深度和动态的典型性。 

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  图444  [西班牙] 弗兰西斯柯·贺赛·德·戈雅(Francisco Jose de Goya Y Lucientes)《裸体的玛雅》  

 表现客观对象活动状态的动感或静感,要选择最能表现其活动特点的典型动态。表现物象运动的动感,可以借助物象运动影响所及的其他物象的烘托。如毛发的顺向,服饰衣带的的飘动等等。 

《绘画构图学》学习笔记(连载21)-----第六章 构图技法  (之五) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

 

图445 《飞天》 

 关于构图形式表现动感和静感应注意以下几点: 

① 位置布局:

 靠近画框左右边线或上下切线给人以走进走出或飞升下降的形式心理,加强物象的运动感觉;对称的布局给人以静感,非对称的均衡布局容易造成动感。 

② 利用形式线、基本形:

 运用动感的形式线、基本形造成画面动感;运用静感的形式线、基本形造成画面的静感。 

③ 秩序和变化:

 秩序和变化给人以不同的感受:秩序给人以静感,变化给人以动感。 静感的形式线具有秩序性,动感的形式线具有变化性,线条变化越大动感越强。笔触的安排大小、长短、形状、疏密、节奏的秩序和变化都可以给人以不同的静感或动感。形的整与碎统一与杂乱,也分别给人以静感和动感。 

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  图446 画家以散碎的色块表现人们的跳动和纷乱 

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  图447  [美] 杰克逊·彼洛克(JacksonPollock)作品 

④ 对比与强调:对比给人以动感,调和给人以静感。对比强,则动感强。 

⑤ 色彩:暖色偏于动感,冷色偏于静感。 

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图448  [法] 乔治·修拉(Georges Seurat) 《星期日午后的大碗岛》 

⑥ 利用视觉后象加强物象的动感。即物象向前运动,面向一侧清晰而实,背向一侧虚朦加长或加辅助方向线。再者如分解动作的重复组合以表现物象运动感或运动过程。 

《绘画构图学》学习笔记(连载21)-----第六章 构图技法  (之五) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图449 《Бьем по лжеударникам》 

⑦ 视域定向不定或变化,都给人以画境的动感: 

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  图450  [比利时] 雷尼·马格利特(Rene Magritte) 《斑驳》 

 构图中的动态物象以动感的形式表现可以更加强其动感;静态的物象如以动感的形式表现则减弱其静感且增加动感。动态的物象如以静感的形式表现,则给人以冷静的概括、理性的凝练。

《绘画构图学》学习笔记(连载22)-----第六章 构图技法  (之六) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第六节 藏露隐显 虚实相生 

 绘画历来重视含蓄,因为其含蓄而不是一览无余、意趣全尽,因而能诱发人们的想象和联想,进而获得对原有境界的升发,“景愈藏,境界愈大,景愈露,境界愈小”(明·唐志契)。 

一、意在画内,形于画外 

意在画内,形于画外,是构思的巧妙。 

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 图451  石鲁 《古长城外》 

二、掩映藏露,以一概万 

 当画面中的形象不需要一览无余时,有的地方就要“藏”起来。“藏”就是用它物遮掩而不出现,并让人联想到其存在;或半遮半掩不露全貌或全部,使人联想到全貌或全部。掩映藏露之法可以达到以少胜多、以一概万的效果,使作品更好地表现耐人寻味的意趣。 

《绘画构图学》学习笔记(连载22)-----第六章 构图技法  (之六) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

  图452 石鲁 《转战南北》 

《绘画构图学》学习笔记(连载22)-----第六章 构图技法  (之六) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

  图453 钱松嵒 《竹林人家》 

三、以实带虚,虚实相生 

 以表现对象的具体描写,使背景的虚白空间产生出诸如云、水、地、天等的实感,虚白即转化为象为实,这就是虚实相生。齐白石画虾不画水,李可染画水牛嬉水也不画水,水皆生之,这也是中国画构图运用虚实相生的典范。山水画家构图常以虚白之云气贯穿画中,使画面富于灵动和节奏(图454)。 

《绘画构图学》学习笔记(连载22)-----第六章 构图技法  (之六) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图454 松岩 《古塞新湖》 

虚不等于白,也可以是黑或其它(图455)。

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图455  [德国] 珂勒惠支《农民战争》组画七《战场》

第七节 强化构图的形式美点 

 绘画艺术不是单纯模仿自然,细节繁琐、质感逼真的写实作品,自然也有别于摄影。绘画有必要强调其自身的特点,强化绘画便于发挥的“手画”所特有的生动性的美感以及形式语言的抽象因素。通过强调构图形式语言的表达,给人以鲜明的形式美感。现实生活中的客观对象包含着形式美的抽象因素,要求画家发现对象的视觉美点和善于组成构图形式语言的视觉美点。画家随着自己审美个性的方向敏感地发现现实生活中客观对象的抽象美因素,同时又要在构图技法上予以强调表现。 

一、强化表现对象的视觉美点 

 画家之所以要表现某一对象,必然是被该对象某一点的美所打动,即发现客观对象的视觉美点而动情。视觉美点是客观物象最打动视觉的抽象形式所具有的感人之处。不同物象的视觉美点之不同,就在于其抽象的形式因素构成方式不同,使之具有了美的个性。能否敏感地发现视觉美点在于训练,而能否在画面中表现出对物象的视觉美点则在于构图的技巧,也是构图的任务。当我们表现感受到的客观对象的视觉美点时,或是物象布局的节奏,或是交织穿插富于变化的韵律,或是疏密对比高低起伏的变化,或是色块布局和色调的美等等,在构图中都必须要予以强化,鲜明地传达出作者对客观物象的视觉美点的感受。

《绘画构图学》学习笔记(连载23)-----第六章 构图技法  (之七) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图456  莫测 《水乡印象》 

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图457  [日] 井上员男 《紫菜舟》 

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图458  [法]  爱德华.维亚尔(Edouard Vuillard)《维亚尔的母亲》 

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图459  [意大利]  阿米地奥·莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)《戴帽的女人的肖像》和《戴红披肩的珍妮·哈布特妮》 

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图460  [法]  爱德华·维亚尔(Edouard Vuillard) 

二、强化对物象外形及结构的感受特点 

 客观物象外形特点给予人的形式感觉以及由此而产生的不同联想往往具有浓厚的感情色彩。从不同的角度看同一个物象会产生不同的形式心理,这是由于在不同的视点下其外形和结构特点不同。为了表现作者感受到的形式心理,构图时有必要对客观对象的外形及结构特点的感受予以强化和夸张。 

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图461 吴冠中 《长城》

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图462 李秀石 《蜿蜒千秋》 

 图461和图462两幅画,从形式上传达出两位作者的不同感受与联想,表现出不同的内容与寓意。作画时,应依据作者对物象的感受,对物象的外形及结构特点予以强调。该直者尽量使其笔直,该曲者尽曲之能事,该密者尽量密实,该疏者尽量空疏,该交错者尽量交错,该清晰者使其清晰实在,该虚朦者使其虚虚朦朦……形式语言是为了表达感情,要做到家,该热者要使其火热灼人,该冷者要令人寒颤,方具感人力量。 

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 图463 张白波《崂山行》组画《春水》 

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图464  [荷兰]  文森特·梵高(Vincent van Gogh)《橄榄树》 

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    图465  [法] 费尔南·莱热(Leger,Fernand)的作品 

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 图466 对表现对象外形、结构的感受的强化处理 

三、形式趣味美的强调 

 各个画种由于物质材料的不同形成各自的形式特点,又由于表现方法的不同形成各自的特殊的形式表现趣味。绘画的审美性主要在于画家表达情感方式和表现生活内容时所体现出来的造型、色彩、笔墨的特殊的形式趣味性。形式趣味性,这是一种不可忽视的审美感情和审美个性。绘画形式的表现趣味,笼统地说,水墨画在于笔墨,油画在于色彩。白猫在于线型的组织。具体一些又可分为造形趣味、笔法、墨色、刀法、色彩等表现方式形成的不同形式趣味。每个画家由于其审美个性的不同,构图的形式趣味也有很大的差异,形成各自画面的形式语言风格,构图的形式一定要表现出自身的趣味特点才会有美感。

 画家在作画时或是以指代笔,或是以丝瓜囊、团布蘸墨,或是将纸团揉,或是加矾、加浆;油画或是以刮刀代笔,或是色中掺砂、加锯末,掺水泥,或画布上涂起伏涂料等等绘画中“特技”,都是为了丰富绘画的表现力和形式趣味。 

《绘画构图学》学习笔记(连载23)-----第六章 构图技法  (之七) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图467 各种形式的表现趣味 

四、构图形式个性的强调 

 虽然不同的历史时期,绘画构图的总体风貌有差异,但是,同时代的画家其构图的风格又可能截然不同。作为一个画家,应该有自己的表现风格,但是,如果构图张张雷同,则缺少了每张画的形式个性。笔触笔法的差异是形成构图差异的形式因素之一。每个画家应有自己的构图个性,对不同的画面也应有形式个性的区别。就构图不雷同这一点而言,毕加索和超现实主义画家的作品却又值得我们学习之处(图468)。

《绘画构图学》学习笔记(连载23)-----第六章 构图技法  (之七) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图468 超现实主义画家的作品 

五、形式因素的单项强调 

 构图中的点线形色、明暗体面、透视、空间层次等等都是绘画的形式因素。写实油画是综合全部形式因素,创造符合人的视觉记忆的现实世界,给人以逼真实感的美。现代许多画家为了创新,使画面显示新的形式美和形式个性,而强调单项形式因素的构图手法,摒弃其余的形式因素的制约,取得某种形式因素表现上的自由,且使构图的形式感得到加强和构图个性显明。有的印象派画家为了表现光色的跃动和空气感,以色点分割破坏形体的轮廓线,摒弃了形象轮廓线完整的形式因素。马蒂斯为了使色彩和勾线的形式得以自由,摒弃空气透视、明暗立体等形式因素,仅以中间物的遮挡暗示物象的前后,使构图平面化,使色彩的配置摆脱了透视的制约,使以明朗的色彩和线条的传情得以自由的运用。绘画构图强调单项或少数几项形式因素构成形式美,是中国绘画的传统。 

《绘画构图学》学习笔记(连载23)-----第六章 构图技法  (之七) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

 图469 全因素绘画和强调单项形式因素的绘画之区别及其各自的美点 

六、构图形式语言的极端 

 有人说形式语言的极点就是抽象绘画。抽象绘画是以纯抽象的符号来传情,是形式语言的最后层次,因而也是最高级的纯绘画艺术。事实并非如此。抽象绘画的一个致命弱点就是它的抽象性,因其不能给人以明确的形象感受,观者不易领会其表现的美点,不能诱发人的联想方向,不能形成意境,因而不具备耐人回味的艺术感染力。就绘画的审美作用而言,由于纯抽象的形式符号,不能引起人们知觉经验中的具体记忆,因而也不容易引起人们的感情共鸣,相反倒是限制了人们欣赏绘画作品时引起共鸣所具有的心理快感,使审美作用减弱到最低程度。《绘画构图学》学习笔记(连载23)-----第六章 构图技法  (之七) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图470观众与抽象派大师们的作品共鸣者是极少的

《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

第八节 诸形式因素的综合运用 

 完美理想的绘画构图,是各种形式因素合理的有机构成,是形式心理综合运用的业绩。严肃的画家在构图时,对画面上每一细微末节的安排,都倾注巨大的心血,甚至有时为了取得某种视觉效果而不惜用数年时间进行构图的推敲和作数幅变体画进行比较。 

一、绘画作品构图的直接分析

《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图471 董希文《开国大典》 
        董希文的巨作《开国大典》,以矩形大画幅的构图表现了1949年10月1日开国大典这一伟大时刻的壮阔场面。画家认为,要反映开国大典这一重大事件必须要有一个共和国开国领导群体与广场群众囊括在同一画面中的“大团圆”构图,因为只有这样,才能体现开国大典所具有的“人民胜利”的伟大意义。董希文决定在创作中打破写实的限制,按自己的理解选择画面构图。 

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  图472 
《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图473 
《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶  图474 

《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

 图475

《绘画构图学》学习笔记(连载24)-----第六章 构图技法  (之八) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

  图476 

二、从画家创作草图的变动过程领会构图技巧 

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  图477  [俄] 列宾 《伏尔加河纤夫》 

 《伏尔加河上的纤夫》是伊里亚·叶菲莫维奇·列宾在19世纪80年代初创作的批判现实主义油画中的杰作。这是画家亲眼目睹的情景,成为挥之不去的记忆,列宾决定把这一苦役般的劳动景象画出来,狭长的画幅展现了这群纤夫的队伍,阳光酷烈,沙滩荒芜,穿着破烂衣衫的纤夫拉着货船,步履沉重地向前行进。纤夫共11人,分为三组,每个形象都来自于写生,他们的年龄、性格、经历、体力、精神气质各不相同,画家对此都予以充分体现,统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空,使气氛显得惨淡,加强了全画的悲剧性。 

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 图478

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 图479 

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 图480 

 列宾创作这幅画的立意在于:通过画这些代表了整个俄罗斯苦难的纤夫们的苦难,揭露沙俄不合理的社会制度。为了构图更好地体现出来,为此,他去伏尔加河深入体验纤夫的生活,画了变体画和大量草图,花费了四年时间完成了这一巨作。 

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 图481 《伏尔加河上的纤夫》变体画之一 

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图482 《伏尔加河上的纤夫》变体画之二 

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 图483 《伏尔加河上的纤夫》变体画之三 

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   图484 《伏尔加河纤夫》变体画草图 

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图485 《伏尔加河上的纤夫》变体画之四 

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 图486  [俄] 列宾 《伏尔加河纤夫》完成作品图 

三、同一命题的名画比较 

 中外美术史上不同名画家以同一命题,表现同一内容的绘画作品是很多的。在构图上每幅画各有特色。从中我们可以领略不同的构图技巧的感受。

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 图487  [意大利] 列奥纳多·达·芬奇(Leonardo Da Vinci) 《最后的晚餐》 

 这个宗教题材的内容,历经各代画家反复创作,与达·芬奇的《最后的晚餐》相比较,这些作品虽各有千秋,但或是人物神情过于分散,内心刻划不深;或是构图显得拥挤狭窄,或是增加不必要的人物而分散观众的注意力;或是形式处理未能恰到好处地表现最后晚餐时的那种庄严肃穆与激烈矛盾冲突等等这样或那样的缺点,而未达到达·芬奇的《最后的晚餐》所表现的深度和构图的完美性。 

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 图488 罗塞利《最后的晚餐》、提香《最后的晚餐》和 鲁本斯《最后的晚餐》

 

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   图489 雅各布《最后的晚餐》和  塞韦里尼《最后的晚餐》

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