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夜风与艺术

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日志

 
 

浅析工笔画的造型  

2017-12-30 21:48:36|  分类: 【工笔国画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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浅析工笔画的造型,名家工笔人体画里千娇百媚的少女

        一提到“工笔”人们就会想到工谨细致,中国工笔画因其过强的制作性,给人种错觉,以为可操作性强就很容易画。甚至有人片面的认为现当代工笔人物画就是对照片的照搬,费时实力;其实中国工笔画并非只是工整细致的去描绘,工笔画的精微只是其表层因素,是区别于写意画的一个样式,它并不是为工而工,而是以工达意,带有极强的写意性。

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        中国工笔人物画的型不是简简单单的把所要画的轮廓进行描画,而是对型进行高度的提炼,把自己的感觉通过笔画出,刻画物象的目的是营造画面的情境。现在的画坛虽繁茂,但大多做表面文章,线只是起着约束形体的作用,毫无感觉地描画或组织繁乱。无从察其结构变化,或如铁丝编网。无从谈及空灵与空间;或不识笔法,软弱无力。毫无弹性张力可言,有的干脆隐去线的存在堆岩塑彩,为制作而制作,乍看起来还能吸引人的眼球,仔细品之则索然无味。没有赋予生机的线条,没有用心灵营造的画面。怎么会感动人呢?

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        作为中国画绘画的一个门类,工笔画有其自身的独特性和审美情趣,但其理论基础与写意画一样,都是借物抒怀、写其意象、抒发心性,只不过没有写意画那样直接,而是娓娓道来。工笔画过长的制作周期,容易感觉麻木,不自觉中陷人被动制作的窠臼,而忽略制作的目的性,阻碍胸襟的抒发。所以在绘制过程中的自控性和自我把握能力极为重要。不能以某个局部的精彩而忽略了画面的整体感觉,为某一肌理而欣喜地被带人只图其表的怪圈,要时时审视画面的整体关系,物象与境界的关系,始终保持创意的最初感受。

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        工笔画情景的营造和气息的把握是第一位,即使是一幅肖像画,也是作者的情怀再现,而具有“画面情绪”,不只是一幅直白的写真。刻画物象的目的是营造画面情境。

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        工笔画的线不同于一般意义上的线。而是经过反复推敲提炼归纳提升到中国画审美范畴的线,是具有情感因素和中国文化特性的线,既能精妙地体现形体结构又能传情达意。一般人只是用线去迎合一个自然形态追摹所描绘的对象。而忽略了对具有审美意义线条的文化托喻,所以品之无物。如何运用发挥好毛笔的性能勾勒出完美的线条,是具有艺术性的技术。

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        工笔画的线如同前面讲的笔墨它承载着中国文化精神,是情感学养的迹化,它直白地告诉大家你的水准如何,所以勾勒需认真对待,容不得半点马虎。线条的含金量从无数次的实践中来。即使怀有高明的理论见解而疏于勾勒的训练也是枉然。也正如苏轼曾说:“有道而不艺,则物虽形于心而不形于手,不形于手,有心也枉然。具体讲就是线条要内敛含蓄沉着稳健圆润富于张力,灵动鲜活富于生机,人木三分的骨力和自然流畅的书写性及可品读性。线条的勾勒需要处处着力,提气凝神。线的起收承转、来龙去脉、虚实方圆、干湿浓淡、粗细枯润、徐急快慢等节奏韵律同样是才情学识的体现。

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        作画时始终把型的整体意识放在第一位,关注整体局部的关系,不能陷入局部而忘记整体的型,时时不忘提醒自己制作的目的性,不要陷入对局部的精彩而忘了整体的画面关系,更不要忘了创作的初衷和本意,把最初的感动、激情贯穿始终,饱含热情地面对每一个步骤。也只有这样我们才能得到生动精妙的画面。

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        色也是型的很重要的一部分,色和线的关系,是突出线还是把线隐于其中,色线还是墨线,微小的细节处理来拢整体画面的情境。色的虚实肌理感都和画家所想表达的意境有不可分割的关系,中国画向来是以意象造型。当代中国画的发展繁荣肇始于改革开放后,多种域外艺术思想的涌入,刺激着沉闷封闭的中国画坛,大量国外图册的刊行,大家开阔了眼界,了解到世界艺术的事,原来绘画还可以变幻如此多的样式。

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        敏感的绘画领域发生了巨大的变化,呈现出百花齐放的景观。西方的当代艺术比我们既早又深入,从造型理念,色彩运用,画面的形式到人物的形、神的刻画,都为我们提供了不一样的东西。我们应该研究,借鉴,吸取对我们有益的东西,无论是古典的还是现代的。但中国画有别与西画,她不仅仅是塑造物象的能力,更是学识素养的自然显现,超越笔墨形态的精神品格的物化。需要我们的勤奋和良好的悟性

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        如果我们避开这个根本性的问题,无责任感的作表面勾当,寡淡无味,将难成大器。画面空间环境的处理与营造,在设色上我们要吸收西方的色彩观使我们的画面丰富,但也要做到不失去本民族的特色。我们也只有明了工笔画的真正含义,才能更好的去表现我们想表达的型。现在的绘画造型风格有:写实性的型;意象性的型,创作主体对物象进行加工锻造,大胆夸张变形、概括提炼、形随意至、以神写形,稚拙天真中表达出一种造型的特有韵致。

 

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