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夜风与艺术

才必兼乎趣而始化,情必兼乎痴而始真。

 
 
 

日志

 
 

塞尚的艺术  

2018-05-22 22:20:01|  分类: 【外国美术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父” 
保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)

    保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)法国著名画家,是后期印象派的主将,从19世纪末便被推崇为"新艺术之父",作为现代艺术的先驱,西方现代画家称他为"现代艺术之父"、"造型之父"或"现代绘画之父"。他对物体体积感的追求和表现,为"立体派"开启了思路;塞尚重视色彩视觉的真实性,其"客观地"观察自然色彩的独特性大大区别于以往的"理智地"或"主观地"观察自然色彩的画家。

作画风格

塞尚认为“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体现,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感及造型的准确性,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。

保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

塞尚认为:“画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始,西方画家从追求真实地描画自然,开始转向表现自我,并开始出现形形色色的形式主义流派,形成现代绘画的潮流。塞尚这种追求形式美感的艺术方法,为后来出现的现代油画流派提供了引导,所以,其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇,并尊称他为“现代艺术之父”。由于他的小屋可以望见整座圣维克多山,因此他曾为此山画过几十幅《圣维克多山》的油画作品。

作品赏析


保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》

保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

《肖凯肖像》

保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

《埃斯泰克的海湾》

保罗·塞尚——“现代艺术之父”、“造型之父”、“现代绘画之父”

《浴女们》

保罗塞尚的艺术创作有什么特点? 

今天昏鸦来为大家简单阐述下为什么说保罗·塞尚是“现代艺术之父”,在个性张扬的后印象派画家中为何独有塞尚能够获得如此殊荣呢?我们都知道塞尚直接带来了“立体主义”画派地诞生,这只是表面上的传承关系而已。塞尚最伟大之处在于开创了一套完整的观察方法和塑造语言上的系统。

塞尚的艺术 - 藝峯 - 夜风与艺术

在这个独立王国中有着全新的审美角度和解读,对于自然的表现不再建立固有的观察和分析上。塞尚的透视是在主观上的再创造,在体面上的强迫解析带来一种“异样趣味”,昏鸦相信那是一种基于理性观察所带来的趣味,把自然万物主观解析为各种“圆柱、圆形和圆锥体”的重组,这些圆又是在方里建构的曲率。

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昏鸦并不赞同有些人将塞尚的透视特点和中国画里的所谓“散点透视”混为一谈,中国画也根本不需要透视。塞尚的多角度透视和叠加还是建立在科学地观察方法基础上的一种主观认识,比如其厚重的对物体边缘轮廓的处理实际上是对透视边缘消失的夸大处理,而非剪影化的处理,也就是说并非东方装饰性地处理。

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强调体块之间的透视关系,塞尚的用笔塑造多为方直和斜切的特点,画面呈现出建筑般的坚实和凝重感。有别于印象派画家对黑色的反感,塞尚是用黑的高手,那黑并非死气沉沉的一团堵,里面充满了微妙透气的变化。再配合鲜亮的水果颜色和奶油的白衬布营造出了沉郁与浓郁地完美结合。据说塞尚的作画过程极其“笨拙”与“难看”,昏鸦能够再现那是个反复观察和理性分析的必然结果。塞尚是以色塑形的大师,理性与感性自然融合在一套自洽的艺术语言中,此种独创至少是过去的所有绘画中所没有的系统。

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形式语言即是内容思想,反之亦然。画家和周遭一切地对话即是艺术创造也为现代艺术奠定了基调和观念。

塞尚也为艺术创造和艺术家本身的关系做了重新的诠释和定位,每位创作个体都可以通过深入观察和学习找寻到这种属于自我王国的独特语言。

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关于塞尚要说的实在太多了,希望昏鸦的一些浅显认识能为大家更好地理解塞尚的艺术带来有益帮助吧,昏鸦飞掠而去……

塞尚为什么是现代艺术之父?

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保罗·塞尚(Paul Cézanne,1839年1月19日-1906年10月22日),法国著名画家,后期印象派,从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”,现代艺术的先驱,“现代艺术之父”、“造型之父”或“现代绘画之父”。 

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塞尚创造了新的方法:多点透视法 (即中国传统中所说的散点、游点透视法)。 

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保持了传统透视的近大远小,却在清晰度上把景物拉到一个平面上,有时打破固定的视平线,而靠形体的叠合关系和色彩的进退来显示空间,使二维空间与三维空间的意味在欣赏中交织成趣,这种特点使他能在一张油画布上把连贯的视觉效果表现出来,反映出所有事物在一致上,在时间、运动和变化上的关系。对色彩的强调:使塞尚的创作只能从感觉出发 ,他明确说过 :“作为一个画家,我首先依赖的是可视的感觉”。 

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如他所说:“如果色彩表示最高的丰满,形式就表示最大的充实。”同样他做几何基本型的简化、概括处理,为有序的画面形式结构准备了 条件。形式结构是了解塞尚艺术的关键。 

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他的作品中,景物描绘都很简约,而且富于几何意味。重新加强形式构成,并着力简化,狠抓基本形,不断明确肯定,几何化的倾向极为明确。 

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 塞尚的 “三种 圆形”的论点,即 “自然的万物都可以用球体、圆锥体、圆柱体来表现”。 

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 几何化处理为后面画家着力用色彩来塑造形体,用色彩来代替体积提供了很大的空间。 

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 塞尚的画具有鲜明的特色。他作画常以黑色的线勾画物体的轮廊,甚至要将空气、河水、云雾等,都勾画出轮廓来。 

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 塞尚抛弃了印象派过于从自然中汲取那流动不息的光色之波和生动鲜活的气息,以及过于偏爱捕捉变幻微妙的感觉,弄得画面杂乱无章,以至舍弃形的实在。 

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 塞尚油画风景中颜色种类不多,但每一种色都有着丰富的色阶变化,他以朴实有序的笔触,表现出物象的细微色差,用色彩塑造饱满坚固的景物肖像,铿锵有力。 

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 他说:我那时与印象派人接触的时候,我明白我必须重新变成世界的一个学生……不去模仿毕沙罗和莫奈,像我在卢浮尔美术馆对着那些大师们一样。我试图画自己的作品,真诚、本色、与我的能力和视像相符的作品。” 

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主观让油画更美!

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主观的处理手法是以绘者的意图与目的展开, 有什么样的意图就有什么样的处理手法。


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在写生油画的学习中, 如若强调的是物象的基本体积塑造, 目的是表现出物体的饱满形体, 就可能对形体产生损害的自然因素进行主观的处理, 进而增强强烈的表现力。


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让图像产生一种特定的美感, 符合美的程式法则, 同样也可能使形体不必拘泥于自然状态的制约而进行完美的处理。


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彭逸林评价塞尚: 他让酒瓶偏出了垂直线, 弄扁盘子的透视, 在保持真正面貌的幻觉的同时, 他把静物从客观存在的环境中转移到绘画中。在这里, 物体的关系已改变为有意义的视觉体验, 色彩融会成音乐, 艺术家的激情渗透在色阶之中。"


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塞尚的画面是对自然的物象进行主观的处理而使图像符合一种构成关系, 从而创造出绘画的全新视觉感受。


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从精神的内在表现方面看, 弗洛伊德的油画作品对画面形象的主观处理, 透析出精神分析般的深刻性。


这种表现也是建立在画家对形体结构的肆意夸张变形。


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主观的处理手法表现在对造型语言的一种娴熟应用, 是画家深刻体验自然的果。核心围绕于作者情感体验的向度, 在于传达表现思想的完美性。


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画者要使物象的自然状态从属于一种特定的表现状态, 并在主观的处理中寻求自我的表现语言与表现风格。


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画面主观处理需要整体的支撑


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从宏观整体的角度讲, 油画写生中主观处理需要以整体的画面构成、色调关系为依托, 视觉观念方能彻底地表达。


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因此画面的整体就显得尤为重要。油画写生中画面的整体更多地表现为一种画家主体的修养。


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“对于整体性的正确要求, 不仅仅是造型能力和正确的观察方法。”


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整体是一种意识, 并不是对于画面的平均照顾。


对整体常见的认识误区表现为平均, 同步地去处理画面, 推进画面的进度, 这样的认识使得油画写生的表现贫弱无力, 缺乏精神上的穿透力。


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整体的功能是要凝聚, 凝聚所有杂乱的语汇, 让这些语汇有序陈述, 更好地表现精神内容。


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对于整体的表面化认识, 必然会导致语汇的混乱, 使描绘不能够更深入地刻画出富于锐度的形象。


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油画写生作品的整体, 并不是在表面的整体上, 而是体现在对物体的整体观察与画面的整体把握上。


整体是认识,而不是技术的外在表现, 更依赖于作画者主体的审美体验与感受。


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对于画面的宏观把握与感受, 也包括着画家处理画面时对物象的整体关注。认识到主观处理画面和整体把握画面的重要性,是进行写生训练的关键。


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